Brisanter Evergreen
von Peter Jobst.13.07.2011

Diese Operette spiegelt ein politisch soziales Auf und Ab wider. Ein frecher urbanen Blick auf ländliche Idylle im Geist der wilden 20er Jahre.

Das Singspiel erhält durch Co-Autoren (Robert Stolz, Robert Gilbert, Hans Müller) zusätzliche politische Brisanz. Der respektlose Umgang mit Folklore und sexuellen Tabus durch "entartete schwule Juden" (Erik Charell, Max Hansen) erregte den Zorn der Nazis.

Tot zu kriegen ist das Rössl trotz Zensur und Kürzungen nicht: Diese kreuzbrav verlogene (Nazi)Variante entspricht dem restaurative Klima der 50er, die in Peter Alexander und Waltraud Haas idealen Interpeten finden.

Das Münchner Lustspielhaus überrascht mit einer schmissigen Produktion dieses Liebesreigen zwischen einfältiger Idylle und totalem Chaos: Kellner liebt Wirtin, die nur Augen für ihren Stammgast hat, der sich wiederum eine andere verguckt, die den schönen Sigismund heiraten soll, um einen Prozess zu vermeiden.

Dieser trifft auf ein lispelndes Klärchen. Dann erscheint noch Kaiser Franz Josef (Es war sehr schön, es hat mich sehr gefreut) mit seiner restaurativen Weisheit: Schweige und begnüge dich, lächle und füge dich! Es lebe die Verdrängung!

Der Abend ist lustig, komisch, heiter. Regisseur Christian Lex serviert den Besuchern mit einer tollen Kabarett-Truppe Slapstick, Gags, Swing, Jazz, Übermut, und das ganze erstaunlich werktreu.

Am eindrucksvollsten sind die 3 famosen Blechbläser, die in ihrem intensiven Zusammenspiel mit den Darstellern Schmiss und Schwung auf die kleine Bühne bringen.



Das Maß aber bleibt das "Rössl" in der Berliner Bar jeder Vernunft (Geschwister Pfister, Otto Sander, Gerd Wameling, Johannes Roloff, Max Raabe): Kitsch, Kalauer, Parodie, Karikatur ersetzen die Wohlfühl-Operette.

Wer die rekonstruierte Urfassung nach der erst kürzlich in Zagreb entdeckten Original-Partitur als herrlich aktuelles Kuriosum hören möchte, muss sich im Herbst in die Komische Oper begeben. Dann ist Berlin wirklich die Reise Wert.